Rummet, hvori et kunstværks handling er nedsænket, forudsætter i mange henseender allerede udviklingen af visse temaer og opførelsen af plotstrukturer. Dette kan tydeligt ses i eksemplet med en sådan roman som fædre og sønner.
Da det beskrevne rum i et kunstværk altid er en slags forfatterens koncept for universet, er det (automatisk) udstyret med en generaliserende karakter af forfatteren.
Som i ethvert andet større arbejde fra Turgenev er hovedhandlingsscenen i romanen "Fædre og sønner" udlejernes godser. Her er det selvfølgelig Kirsanovs ejendom og Odintsovas ejendom - de rum, hvor hovedplottet og de semantiske linjer er forbundet, som får tilladelse i forholdet mellem Bazarov og Pavel Petrovich og Odintsova.
Ekstern handling
Kirsanovs ejendom er vigtig for scenerne i "sammenstød" mellem Bazarov og Pavel Petrovich, deres ideologiske tvister. Odintsovas ejendom - udviklingen af en kærlighedsaffære mellem hende og Bazarov. Men stadig, både i det første og i det andet tilfælde, ser læseren rum frosne, statiske, og kun Bazarov er i stand til at bringe liv ind i dem. Så Pavel Petrovich genopliver mærkbart efter ankomsten af Bazarov, ændrer sit udseende fra en kedelig gentleman til en hård forsvarer af liberale værdier og så videre. Odintsova, nedsænket i en doven, formålsløs, i sine ord "rolig" tilstand, er næsten klar til at reagere på Bazarovs følelser, men vane vinder i denne kamp. Således undlader Bazarov ikke at etablere det etablerede liv, og det er netop hans funktion som revolutionær.
Intern handling
Derudover kan handlingen ikke kun være ekstern, men også intern. Og sådan en handling spiller en ret vigtig rolle i romanen. Dette er selvfølgelig Bazarovs "udvikling", som begynder og slutter for læsernes øjne. Bazarov, der afviser det idealistiske syn, overholder materialistiske synspunkter, som han konstant demonstrerer, men en revne i hans rustning af fornuft vises efter at have mødt Madame Odintsova og udviklet en kærlighedsfølelse for hende. Således tager handlingen internt løbet af plottet internt. I slutningen af romanen, næsten på tidspunktet for hans død, siger Bazarov helt uventet (for læseren), praktisk taget poetisk (i det mindste fra Bazarov, som læseren møder på de første sider, sådanne ord kunne ikke have været forventet):”Blæs på den døende lampe og lad den slukke”, som taler om en slags intern transformation af helten (selvfølgelig ikke radikal, fordi han ikke nægter sine synspunkter, men alligevel de ændringer, der er sket i ham er indlysende). Og således bliver et af stedene for handlingsudvikling heltens indre verden, hans sjæl.
